Nichts überflüssig – nur Kleider

Nichts überflüssig – nur Kleider

In Mara, wo sich seit vielen Jahren das Couture-Studio von Azzedine Alaya befindet, wo sich sein Name noch befindet, wo sein Archiv aufbewahrt wird und wo der Verein Azzedine Alaia, der sein Erbe beaufsichtigt, die Ausstellung „Alaia et Balagaenci, Sculpteurs“ eröffnet hat. de la Forme.“ Es zeigt nicht nur die Dinge von Alaia und Balenciaga nebeneinander, es zeigt im Wesentlichen, was Haute Couture im wahrsten Sinne des Wortes ist

Azzedine Alaia kannte Cristobal Balenciaga nie, aber im Sommer 1968, als Balenciaga beschloss, in den Ruhestand zu gehen, rief Mademoiselle Rene, die viele Jahre als stellvertretende Generaldirektorin von Balenciaga gearbeitet hatte, Alaye an und bot an, ins Atelier zu kommen und Wählen Sie, was er aus dem Abfluss mag, dann verwenden Sie es in der Arbeit: Sie wollte nicht Kleider und unverbrauchte Stoffe einfach in der hektischen Schließung des Unternehmens verschwunden. Alaia war damals schon in engen Kreisen bekannt, in seiner Wohnung in der Rue de Bellechasse gab es bereits ein Couture-Atelier und einen engen Kundenkreis. Alaia erinnerte sich, dass er all das freie Geld, das er damals hatte, genommen hatte und mit einigen riesigen Taschen voller Balenciaga-Habseligkeiten zurückkehrte. Zu Hause zerlegte er all dies und beschloss, tief erstaunt über ihre Perfektion, intakt zu bleiben. Und als er eines Tages in seinem Atelier wegen Vernachlässigung eines dieser Kleider streicht, war er furchtbar verärgert und entschied, dass der Erhalt dieses Anwesens eine der Angelegenheiten seines Lebens sein wird. So begann seine Sammlung von Couture, die er sein ganzes Leben lang sammelte, nicht nur die Dinge von Balenciaga, sondern auch Madame Gre, Madeleine Vionne, Elsa Schiaparelli und viele andere dank ihm erhalten, wo sie gemacht wurden, das heißt in Frankreich. Aber Balenciaga war natürlich seine Besessenheit. Olivier Sayar, ehemaliger Direktor des Pariser Modemuseums Gallier und derzeitiger Art Director von J.M. Weston, der die Ausstellung „Alaia und Balenciaga. Gestaltbildhauer“ sagt, dass sie, als sie Alayas Sammlung inventarisierten, mehr als 500 Balenciaga-Gegenstände darin zählten.

Azzedine Alaia starb im November 2017, und 2018, 2018, Im Jahr 2018, Albert de Givanshi, ein Freund und Geschäftspartner von Alaia, begleitete seinen Lebensgefährten Künstler Christophe von Weie und Sayar mit der Idee einer Ausstellung für das Balenciaga Museum in Getari wo die Dinge von Alaia und Balenciaga zusammen wären. Nur wenige Wochen nach diesem Treffen starb Givanshi, aber Sayyar, der das Galeriemuseum 2013 mit einer Retrospektive von Alaya eröffnete, beschloss, dies zu tun. Bis zum 28. Juni wird sie im Marais sein und dann nach Getaria gehen, wie er wollte.

Sayyar glaubt, dass Alaia sein ganzes Leben lang in einer Art andächtvoller Konkurrenz mit Balencia und vor allem im technischen Handwerk stand. Und am Ende wurde er fast derselbe Meister. Sowohl er als auch Balenciaga gehörten zu jener Art von Couturier, die nicht nur Silhouetten erfanden und Kleider für ihr Atelier zeichneten, sondern selbst mit ihren eigenen Händen alles von einer Skizze bis zu einer fertigen Sache tun konnten, d.h. entwerfen, schneiden, glühen danieren konnten. Schaufensterpuppe und dann vollständig nähen. Und in der Zeit von Balenciaga war es eine Seltenheit, und viele seiner Zeitgenossen mit Bewunderung bemerkten sein Können, und in unserer Zeit, als moderne Designer statt Skizzen auf Schlammbretter umstellten, ist dies einfach unvorstellbar. Und sowohl Alaia als auch Balenciaga waren in einer schwierigen Beziehung zum Modesystem, ohne dass sie ihm besonders gehorchen und sich erlaubten, in ihrem eigenen Rhythmus zu arbeiten.

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